鄭宇辰，過去16年大家認識他的身分都是「滅火器吉他手」。從青春期玩到準大叔，滅火器和宇辰的人生緊密糾纏，難分難解。滅火器的主要創作集中在楊大正身上，樂團的磨合與相處方式也早有默契。這些年，宇辰時不時會寫些音樂片段，心裡隱約覺得總有一天要做張個人專輯，卻因為滅火器的工作已經讓大家都忙得無暇他顧，這事就無限期擱下了。 去年2017，宇辰終於正式開工，錄製這張個人專輯《Empty Orio》。他趁滅火器工作的空檔錄音，而當滅火器總算辦完世界巡迴演出，主唱大正年底當了爸爸，又跑去拍戲，大家講好暫時休息一陣，宇辰便得以完成這樁他口中「逃避了太久的一件事」。 他說，和滅火器的哥們兒相處已經很耗精神，這次他

或許因為思容很晚才成為歌手，在那之前，她有很長很長的時間慢慢沈澱、慢慢積累、慢慢思索，於是一出手，就有可觀的底蘊和火侯。她的作品不算多，但張張都好。上張專輯《多一個》為女性詩人作品譜曲，成色亦佳，其中「南無撿破爛菩薩」（隱匿原詩，葉覓覓MV導演）是我近兩三年上課講演關於「詩與歌」這個題目必放之歌，也總能引起觀眾的歡樂反應。 新專輯《落腳》樂手班底仍是熟悉的「孤毛頭」，核心成員是吉他手David Chen和阿燦、大提琴兼double bass陳主惠、鼓手鍾成達、口琴Conor Prunty，他們為思容的詩歌找到了最適切的呼吸和律動，就像山風海雨，一切水到渠成。另外，還有許多高手和好友助陣，包括張

請找出手邊任一張八、九十年代出版的台灣流行音樂專輯，翻開內頁看一下樂手名單──我相信，你極可能會看到「貝斯：郭宗韶」這幾個字。他的貝斯和黃瑞豐的鼓，就是貫串台灣流行樂黃金盛世的心搏。再加上鍵盤兼編曲陳志遠、陳玉立，吉他手游正彥、翁孝良、倪方來，這幾個名字，便包下了樂壇不只半壁江山。 2018金曲獎頒獎典禮在6月23日舉行，兩天前，郭宗韶週年忌日剛過（他是21日逝世的，節目中講錯了，謹此更正）。金曲獎頒給大家口中的「阿嬌老師」一座特別貢獻獎，由他的多年戰友，鼓手黃瑞豐代領，全場起立致敬。這座獎的肯定，就跟去年金音獎的傑出貢獻獎一樣，來得實在晚了些。但若因此能讓更多人認識這位台灣流行樂史最重要的貝

初次聽鄭興唱歌，是去年2017的政大金旋獎。他上台唱自己寫的「愛情朝九晚五」，很好聽，臺風很穩。後來評審一致同意頒給他最佳作詞，並列名三位「金旋創作大賞」得主之一。金旋獎也牽成了一段合作機緣：同一天得獎的創作歌手奕超後來和鄭興變成朋友，兩人在他的首張專輯合唱了「風吹過羅斯福路」。 那天晚上，是我把獎座頒給鄭興的，他非常非常高興，還在臉書寫了篇很感動的心得，說這對他意義重大。我才知道原來鄭興是陸生，到政大傳播學院念碩士，早在兩年前他就因為老師鍾適芳的鼓勵，寫信邀過我去看他在女巫店的演出，還送了我他的demo。慚愧，我對這件事毫無印象（此事不能牽拖別人，多半是我自己看過就忘了），那張demo搞不好

CMO樂團以野心宏大的概念專輯《直美》入圍金曲獎原民最佳專輯，這天他們來了六位團員，加上企劃統籌夏奇拉，熱鬧開心，絕無冷場。 《直美》是CMO主創人蘇瓦那（阿美族）對自己生命中最親近的三位女性長輩：母親、阿姨、乾媽做了田野採訪之後，根據她們各自曲折的生命史，創作出來的概念專輯。向他所謂「直韌」的阿美族女子（即專輯《直美》命名來由）致敬，她們在艱難的時代努力求生，生養子女，歷盡辛苦波折，仍然樂觀大度。CMO動用了宏大的製作規格，多元的編曲風格，每位團員都身懷絕技，貢獻了最精采的表現，還加上客席音樂人助陣，一路聽下來，耳朵很忙，心很滿。 CMO不只是樂團，也總是善於把音樂概念延伸到劇場演出。他們把

繼續專訪今年入圍金曲獎的原住民音樂人，還有精采空中現場。認識他們的，聽了會更喜歡。不認識他們的，也會一聽成主顧，別放過大開耳界的機會。 邵族青年瑪蓋丹的《美好的，怎麼了？》入圍獎金曲原民最佳演唱人，台玖線樂團的《有我陪伴》入圍金曲獎原民最佳專輯，都是很值得一聽的佳作。 邵族是台灣原住民山區人口最少的一族，總數不滿八百，世居日月潭畔。瑪蓋丹說：小時候他總以為日月潭就是大海，對面水社閃爍的燈光，應該就是香港了吧！沒有離開故鄉之前，他不知道自己這一族的人數放在島上竟然顯得這麼少、自己的文化竟然如此珍稀。經歷許多原民青年到都市工作都承受過的衝擊和思考，也見識了其他原住民族的文化，他決心好好把族語和部落

講到Matzka就想到雷鬼，講到台產雷鬼就想到Matzka。 從他和樂團2010年發行出道作，歷經兩張樂團專輯、兩張個人專輯，我和這位排灣族搖滾青年認識八年，當初還是單身呢，現在小孩都兩個了。我和他聊過好幾回，一路看他憑這條獨特的音樂路線、堅實的音樂基礎和演出功底，繞著地球去過好多地方，作品也愈來愈成熟，我是衷心為他高興的。 新專輯《Matzka Station》讓我們等了兩年多，比起前作單飛的首張專輯《東南美》，這次Matzka洋溢著遊戲氣質，整張專輯聽下來，心情會很好，但音樂功夫可一點兒不含糊。他繼續深入雷鬼的脈絡，仍和老朋友、也是家人的荒井十一（他倆的太太是親姊妹）合作製作，糾集一群頂級

這星期開始，會陸續邀訪今年入圍金曲獎原住民歌手、專輯的音樂人，讓大家聽聽這些厲害的作品。 桑梅絹，屏東三地門青山部落排灣族人，多年來都在部落教唱古調，也是老人家心目中不作第二人想的古調傳人，連原本女性不能唱的歌，也都教給了她。去年，由資深音樂人韓賢光擔任製作人的個人專輯《渲染》終於問世，專輯名稱正是她族語名字的意思。《渲染》入圍原民語最佳歌手、最佳專輯，許多人要找來補聽，CD卻都賣光光了，市面上已經斷貨，只能在數位平台聽到了。 但我真心推薦各位找來聽一聽：韓賢光被桑梅絹的歌聲震撼，決定用「交響樂」的概念為她編曲，並廣邀樂壇各方老仙助陣，果真做出了大氣細膩的音場。說真的，桑梅絹光靠她的歌聲，只要

怎樣用兩個小時講三十年？這是我的任務。怎樣讓三片CD裝進三十年？這是「風潮」剛剛完成的任務。 是的，「風潮」這家唱片廠牌，一步步來到第三十年了。他們出版三片CD附高解析音檔USB碟的紀念專輯《風潮三十 / 美好年代》，由創辦人楊錦聰、音樂總監吳金黛、企劃總監于蘇英各自選出在風潮這些年，對自己最有意義的曲目，總共四十一曲，再附上他們親口談這些音樂人的「有聲故事」和圖文並茂的附冊。光從這三張選曲思維各自不同、內容幅員包山包海（這四個字不是譬喻而是事實，這些年吳金黛領銜製作的田野錄音，確實上山下海跑遍了全台灣）的精選輯，你不難感受到「風潮」這個品牌在台灣樂壇拓出的一大片原本幾乎不存在的類型音樂領土，

想來想去，武雄應該是當今台灣我最敬佩的詞人。不只因為他寫了我畢生摯愛的「點煙」（而這集節目竟然來不及講這首歌的故事！），也不只因為他為那麼多天王天后寫了那麼多了不起的歌。佩服武雄，也因為他對寫詞這門手藝之所以講究，念茲在茲的，永遠是能不能為這首歌、為這個歌者創造出獨一無二，卻又水到渠成的「氣口」。他服務的歌者，風格路線之多元，堪稱我所知道的台灣詞人同行之中「守備區」幅員最廣的作者。武雄深知流行歌曲的市井趣味，卻也有著極厚實的文史知識底蘊，這讓他的詞可以深入淺出，可以熨帖周到，內力深沈而猶能雅俗共賞──同行都知道，這是多難的境界。 認識武雄大概是1995年為《羅大佑自選輯》寫文案那會兒，後來這些