毛恩足媽媽是屏東排灣族，爸爸是1949來台灣的浙江人。他從小在眷村長大，對母親的血統和原鄉種種幾乎一無所知，直到很久很久以後，他才決心去部落尋根。他跟父親說：上半輩子我當外省人，下半輩子就讓我當原住民吧，他的父親微笑說：好。 毛恩足曾經酗酒沈淪，過著醉生夢死自我放棄的人生。有一天他宿醉醒轉，發現自己倒在路邊，完全想不起自己怎麼會在那裡。他想：我不想用這樣的方式死掉。於是終於振作起來，學習做一個有用的人。他曾經在pub唱歌而認識了劉偉仁，當了一陣子阿zin的跟班，也是「劉偉仁聲音藝術學校」的第零期學員。 說起來，要過墮落的人生，你也很難拼得過阿zin，要比爆噴式的才氣，更難，想來那段幫阿zin拎

上次在電台訪問王宏恩 Biung，是2005年的事了。第一次訪他，則是2002年，他剛拿下金曲獎「最佳方言男演唱人」（對，當年還是這個名稱），我呢做「音樂五四三」也沒多久。我們當然都不知道，接下來的人生，還要迎接多少曲折。 十幾年過去，中間我們遇過一兩回，只是打打招呼，來不及聊什麼。不過我每遇到他的消息，總會關注一下：Biung去演了電視，主持了節目，努力在娛樂圈立足，有一段時間，音樂似乎都不再是他的事業重心了。 2015年，他去對岸參加「中國好歌曲」，一路戰到總決賽，一首「夢想的顏色」創下四億人次點看的紀錄。四十歲的Biung，終於嚐到了「暴紅」的滋味。 這下總該名利雙收了吧？不不不。他說：

節目錄音檔：https://goo.gl/mcbn4M 去年五月金曲獎頒獎禮，張惠妹唱了十分鐘的張雨生組曲向恩師致意，唱到最後的「我期待」，她已經止不住地哽咽，幾乎唱不下去了。 我在錄音室播著那段實況，關著麥克風，阿妹一面聽一面說：那天她支氣管炎大發作，已經在醫院打了三天點滴，醫生勸她別唱，不能唱，她卻說這場演出太重要，非唱不可，無論如何要想辦法讓她上台。在後台等著的時候，她聽到了張雨生的遺音，當場眼淚就幾乎忍不住了，卻還是挺著挺著，直到最後的最後，才終於崩潰。 那天我在底下觀眾席，一面拭淚一面左右張望，發現整個小巨蛋都在哭。阿妹的這次演唱或許不是最專業的，卻是她畢生最動人的演出之一。 我問她

「敲敲我的頭」是當初我對彭佳慧最有印象的歌，後來才知道那是劉偉仁寫的。劉偉仁，我們叫他阿zin（阿仁的台語發音），是眾所公認的鬼才，也是眾所公認的神經病，除了音樂，他的人生各個面向都是一塌糊塗。 直到這天訪了彭佳慧，我才知道「敲敲我的頭」原本歌名是「淫蕩娃娃搖搖頭」（只有阿zin想得出這種見鬼的歌名），當年彭佳慧和阿zin都在EZ5駐唱，阿zin時不時晃到門口條凳拎著吉他邊抽煙邊唱歌，這首歌就是她在門口聽到阿zin唱的。 「喜歡的話，這首給你拿去唱。」阿zin聽說彭佳慧正在準備收歌做新專輯，很慷慨地說。過了一陣子，她很開心跑去找阿zin要demo，卻在阿zin家看他喝了四小時的啤酒（彭佳慧雖然

安溥：「我一直缺乏簡短有力的敘述（能力），我是一個很不擅長產生slogan的人，這是我在消費年代裡面的弱勢。」 我：「我完全同意。」 安溥：「揍你！」 是啦，對岸樂迷親熱地叫她「話簍子」或者「話癆」，曾經的張懸，現在的安溥，總是能把貌似簡單的事情愈說愈複雜，可是和她聊過這麼幾次，她繞來繞去地說著那些她很在乎的事，也是因為她總是想得很多，並且往往不憚從不同的角度和立場，前後左右把事情看清楚想仔細吧。生產slogan是用總結式的語言達到煽情的目的，安溥卻是叨叨地說個不停，並且也很願意停下來側耳聆聽對面的聲音，再繼續叨叨地說下去……。 這樣說吧，安溥是不怕麻煩的，甚至該這麼說：她始終都在自找麻煩，她

2017是陶喆出道20週年。其實在1997年出版同名專輯，以「飛機場的10:30」、「沙灘」橫空出世之前，陶喆已經在音樂圈做了好幾年幕後工作，磨練製作、編曲、錄音、配唱的本領。所以他一出來，就是鬚爪俱全的狀態，毫無生澀之味。 身為陶大偉的兒子，大家總以為老爸會栽培他幫助他的演藝工作，陶喆卻說：在他的成長過程，父親總是很忙，沒有太多時間陪他。小時候偷彈爸爸的吉他還會捱罵。後來他赴美讀書長住，和父母分隔兩地，試著做音樂，作品也極少得到父親的贊許，總是被打槍，說你這個還不行，差遠了……。 節目裡我們聊到父親帶給他的影響，放了陶大偉35年前借用京戲花臉唱腔和文武場樂器、讓編曲人陳志遠煞費苦心的「猜猜我

2012年初次聽到《海口味》，就對這個「虱目魚樂團」很有好感。首先他們的設計物形象非常到位，看到虱目魚就想到南台灣，想到海產店，想到台啤，還有鹹鹹的海風。當然，這三個年輕人幹出來的台語搖滾，氣場強大，旋律漂亮，「台十七」、「深海的你」都是會黏在腦裡的好歌。 誰知道一眨眼五六年過去，他們才出了第二張專輯《兄弟沒夢不應該》。三位弟兄都出社會打滾好幾年，有人教琴，有人辦音樂祭，有人在食品業工作，持續堅持每週練團寫歌，過了三十歲的關卡，玩音樂不再光憑暴衝的少年心氣，出手更不能輕忽。 首先釋出的「兄弟沒夢不應該」長達十分多鐘，器樂演奏是一氣呵成的同步錄音，對身心與默契都是絕大的考驗，然而他們做得漂亮極了

認識小豪也有十幾年了。「交工樂隊」末期，他以吉他手身分加入，和二胡蕭詩偉做了一陣子團員，來不及推出錄音作品，交工解散，他也順理成章變成「好客樂隊」的成員，參與了幾張很棒的專輯。後來，我又認識了他的另一個團「歐噴愛」──「塑膠味」、「招潮蟹」都是令人懷念的金曲啊。近年，他找fish、小各成立電音民樂組合「三牲獻藝」，企圖用21世紀的聲音重新組織、探究台灣民樂，極是厲害。算起來，小豪的音樂類型守備區之廣，可能是我認識的音樂人裡數一數二的，知識儲備和技術實力都令人咋舌。 然而小豪的日常，是數不清的音樂幕後工作企劃：公部門各種儀典節慶的音樂設計，從燈會到101煙火秀到世大運開幕式；大大小小的電影和劇場

李志在錄音室裡坐定，表情悠悠地，低眉微笑。這天台北寒流，外面氣溫九度，Alian的錄音室空調也是出了名的強，他和陪同的巡迴經理人一身裹得嚴嚴實實。前兩天才看到他在網上貼了台中的照片說：「抵台兩日，大家紛紛表示台灣是個好地方，就是屌天氣和南京一樣冷……」。 他低沈的菸嗓講起話來也是悠悠的。我得把麥克風音量推大一點兒，纔能收清楚。他抬起眼，不勝感慨地說：上次坐在電台直播間裡受訪，應該是二十年前的事了。直到節目最後，他才更正：說錯了，上次電台訪問是2007年，十年前。十年、二十年，對他來說，心理距離大概是一樣的恍若隔世。 李志是出了名的不愛受訪，他出道迄今從未簽給任何唱片公司經紀公司，出片巡演一切自

>> 完整未剪輯版補聽 短短四個月，陳昇在備受好評的《歸鄉》之後，再接再厲出版了《南機場人》。《歸鄉》是他沿濱海公路回到彰化濁水溪下游溪洲老家的旅程，《南機場人》則是剛好另一個方向的旅行：他把眼光投向「外省人」族群，從少年時代以來啟發他的藝文人、電影人、音樂人，到眷村裡的老芋仔，還有那些總想著一有機會就要遠走高飛的哥哥姐姐，有的會讀書就留學去了，有的只會打架就跑船去了，有的會動腦筋於是做生意去了，也有一路江湖曲折簡直變成家族恥辱的那個阿姊，後來嫁了美國人，日子過得比誰都好…… 。 之所以這麼快就要錄完這張專輯，也是因為陳昇三十幾年的另一個家：同樣在大範圍的「南機場」區老公寓裡的麗風錄音室，即將